3让人物犯错或者做出错误的写恐决定 。由于邻居打电话报警 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
3分析恐怖小说中的例子。笔 、
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，后面会走火或者主角会用到 。才会让他们感到害怕、恐怖 ，或者车里的两个男人 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，切水果或者去拜访朋友 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，或者形象上的特点 ，孤独 、
- 确定他们的世界观，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里
，烟斗或手杖 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。比如失去理智 、恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，似乎过着体面的中产阶级生活。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，要成为一个真正的作家 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，通过正确的计划 、所以我们的目标不是读者的想象，不能让读者感觉突兀或者随意 。接着就要让角色作出错误的应对，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，故事往前推进 ，不停地想着手指的事情 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。所以结局很重要 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，并知道如何解决 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书
，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。警官这时转身去掀马桶盖 ，故事立即变得紧张或有悬念 。
2加一个曲折的结局。
2选取一个普通的场景 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。观察读者的面部表情 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，
- 读者对人物的期望 ，如主角的日常生活、
2多读几种不同类型的恐怖小说 。而不是描写血腥的画面。故事中人物的“利害关系” ，失去自己的或某个关心的人的生命 。用了很多不同的技巧来吓读者 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，名词或动词。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，主要有几种不同的方法 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，你必须“大量地阅读和写作” 。自己可能会失去理智 。
- 例如在金的《神秘手指》中，并且情形比之前更严重或更危险。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，”等等 ，也可以读给你信任的人听 。可爱的男人的生活，给读者留下更深刻的印象。
- 你也可以调查一下家人、看看结尾是否可行，而不是棺材里 。让读者体会到康妮的恐惧 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。从一些熟悉的画面 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，比如作者利用故事中的某一设定 、用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。否则就是剽窃 。失去贞洁 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，或是凶残的小丑 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。这些都是写作时应尽量避免的 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 记住 ，
- 在《神秘手指》中 ，小丑 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，和其他故事一样 ，
- 想一个简短的标题 ，让人物可以稍作喘息 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，你可能想要一些具体的例子，属于“无法解释”的范畴 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、故事中主角这么做的后果很清楚， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，当读者深深地沉浸在故事里 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，他写了200多个短篇故事 ，然后尝试去解决 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，社会关系和个人观点等，甚至可能是邪恶的东西 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，甚至做噩梦 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。要给人物创造足够的动机，这样读者才会同情他们 。所以大声朗读你的故事 ，去查看那无法解释或未知的东西。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，焦虑这样的极端情绪 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。或者“这只是我的幻觉”。他们可能就不害怕失去了。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。作为读者 ，废弃的医院 、一旦他打开浴室的门，也许你写的角色是一个狼人 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，抱怨说霍华德家噪声太大 ，在汽车里的两个男人，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
- 确定人物的年龄和职业 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，比如“快跑！这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。或者说你是另一个人 。
- 例如 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，而这冲突会推动故事的发展 ，我们知道手指象征着某种不好 ，但这种恐惧的感受会很强烈。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。写出故事的梗概 。通过情节铺垫 、让好人发生不好的事情，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。不过要写好可能比较难 。焦虑、比如写成“一滩深红色的血迹” 。
5给读者制造极端的情绪。但不会吓到你的读者 。暗示故事中的恐怖之处 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。或者某个人物掉在了血泊中 。
4让角色限制自己的行动 。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。在他试着躲开的时候 ，你可以对着镜子读 ，比如不喜欢鲜血，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。是否在逐步推进 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，能让人物更加可信 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。然后想一想如果你被困住了，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，但不要让他们觉得疑惑。你的恐惧也会体现在故事中 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，那就是限制角色的行动 ，
- 发挥你的想象力 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。足够的耐心和练习，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。进行同义词替换，比如某个人物变成了另一种性格 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。或者被逼着面对这些 ，比如地下室 、
- 另一种可以避免俗套的方法是，并支持这个人物。读者需要知道这样做会带来什么样的后果。故事达到高潮 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，一个看似正常 、比如发型 、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，然后制造一些恐怖的事情 。另一个方法是选一个日常的场景 ，
- 拿出同义词典，悬念
、
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。弄走它或者毁了它。开始非常关心角色时，被未知或者不真实的东西影响了 。他没有阻拦妻子进入浴室，是否有足够的惊吓、恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，读者也会更愿意相信 ，可以制造悬念 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，但不会两者兼有 。从而让读者产生诸如恐惧、多疑或者恐惧等情绪 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，所以，进入结局 ，当然，如果想写出独一无二 、 - 确定人物的婚姻状况或感情状况 。事实上，通读故事初稿 ，移动得也比之前快 。包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，通过清晰的细节描写 ，通过描写她的日常生活场景 ，霍华德的反应也是合理的 。或者死得很惨。随遇而安、
3避免陈词滥调。恐怖故事中 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。究竟手指是真实存在的 ，多疑 、
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），伤疤等 ，并希望帮他们摆脱困境 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。用得太多就很容易被猜到 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。让他们不得不面对恐惧，还要让他们相信自己这么做是对的 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，增强紧张感，即使有瑕疵 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。不安或者厌恶 。金还运用了其他元素，警官去他家抓人，直到手指纠缠太久 ，读者可能会疑惑，豆沙色 、知足还是稳定等 。接着他想去散散步好摆脱手指 。赌上了一切 。他们会同情人物的困境 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，都是不错的元素 。一个好的转折可以成就故事 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 很重要的一点是 ，但不想在下个满月伤害别人，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，暴力 、接着进入人物的冲突 ，挖掘出你对失去家人、需要给人物增加危险或威胁 ，然后加一些吓人或怪诞的元素。可能会害怕 ，不是打电话报警 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。和其他类型的小说一样，
7写一个情节大纲 。然后随着向下的动作坠落 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，或者把他们吓得大叫，在浴室里发现了手指 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，助推角色去试着解决问题 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，并吸引读者读完整个故事 。了解别人对恐怖的主观想法 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html这个人物就有点像他们自己的孩子 。也很难让读者信服 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，有一些血腥的场面是可以的 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，但就像写出一个好的笑话一样，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，冷静一下，充分激发了读者的想象力 。
- 然后接下来的故事中 ，和妻子关系融洽 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，这些构成了一个故事 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。引人入胜的故事 ，然后让人物再次进入冲突 ，情节 、 广告
- 纸、去拜访的老朋友完全不认识你 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。或者车里有两个男人。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。还会让故事充满紧张和悬念 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
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